Lengua at Universidad del País Vasco

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❏ El argumento

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El tiempo (')

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❏ Estructura (desarrollo de la accion)

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Estructura (movimiento escenico)

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Circularidad (')

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❏ Lenguaje y estilo (7)

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➔ Bernarda Alba (60 años) (9)


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➔ Poncia (60 años) (4)

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➔ Angustias (39 años) (2)

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➔ Magdalena (30 años) (4)


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➔ Amelia(27 años) (4)

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➔ Martirio (24 años) (5)

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Lengua

❏ El argumento

La obra comienza con la muerte del esposo de Bernarda quien anuncia que, durante los ocho años que dure el luto, vivirá encerrada en casa con sus cinco hijas (cuatro son hijas del fallecido y la mayor fruto de su anterior matrimonio.) La historia gira en torno a los celos entre las hermanas porque Angustias se ha prometido a Pepe el Romano.
Todas la envidian por múltiples razones pero hay una fundamental con respecto a la boda: casarse implica abandonar la casa y el salir del círculo tiránico de Bernarda, es la libertad. La obra va cerrando un estrecho cerco sobre Adela, la pequeña de las  hermanas, porque está manteniendo una relación carnal con Pepe a escondidas. Ante las primeras sospechas del resto, la casa se convierte en un espacio que aprisiona todos y cada uno de los pasos de la joven, perseguida -principalmente- por Martirio quien, reza de un supremo ataque de celos y de envidia, delatara a Adela durante uno de los encuentros de ésta con Pepe. 


En un último acto que acelera los acontecimientos vertiginosamente, acudimos al suicidio de Adela causado por la desesperación que supone para ella creer que Pepe había sido asesinado por su madre. La obra termina con un curioso "¡Silencio!" Pronunciado por Bernarda y que cierra, de forma simétrica, la historia, comenzada con otro "Silencio!" del mismo personaje en cuanto hace su aparición en escena.

Lengua

El tiempo (')

➔ Acto I
La acción comienza por la mañana, En las últimas escenas del primer acto Angustias pregunta
la hora y Martirio contesta: «Ya deben ser las doce», así que termina al mediodía.
➔ Acto II
El segundo acto transcurre por la tarde, hacia las tres, como advierte Poncia («Hace unminuto
dieron la tres») cuando las mujeres reparan en el sonido lejano de los campanillos que los
hombres hacen sonar en su vuelta a los campos para seguir con el trabajo de la siega.
➔ Acto III
El tercero acto se desarrolla en un anochecer también caluroso, cuando toda la familia cena en
presencia de Prudencia, que ha ido a visitarlas.
➔ El paso del tiempo
No se precisa cuántos días, semanas o meses median entre los diversos actos pues Lorca no
aporta más datos. Escoge de manera cinematográfica solo tres momentos del día
(mañana-tarde-noche) para la acción representada, juega con las convenciones aristotélicas de
la unidad de tiempo y finge respetarlas, cuando en verdad no lo hace.
Se alude de manera reiterada al paso de las horas, los días y los años, pero paradójicamente se
tiene la sensación de que el tiempo no pasa: está inmóvil, lomismo que las mujeres no pueden
salir de la casa, obligadas al encierro. El tiempo está estancado por un orden social y una orden
maternal que niegan toda posibilidad de evolución y variación

Lengua

❏ Estructura (desarrollo de la accion)

➔ Desarrollo de la acción
★ Acto I
En el primero se presenta el asunto: el luto y sus terribles consecuencias para las hijas y el
anuncio del motor que desencadena la acción, esto es, el compromiso de boda entre Pepe y
Angustias.
★ Acto II
En el segundo se expone el conflicto: las visitas de Pepe a Angustias y las relaciones secretas de
Adela con aquél, mientras el resto de las hermanas manifiesta cada vez conmás intensidad sus
frustrados anhelos eróticos, amorosos y de libertad.

★ Acto III
El tercero traza la inminencia del desenlace y la súbita conclusión final: Martirio delata la
presencia de Pepe el Romano en la casa, Bernarda dispara su escopeta y Adela, convencida de
la muerte de Pepe por lo que le dice Martirio, se suicida, estando ella embarazada.

Lengua

Estructura (movimiento escenico)

➔ Movimiento escénico
Los actos se ajustan a un mismo modelo estructural: éstos no se subdividen explícitamente en escenas( se dan escenas sin que estas se vean). Todos comienzan con acciones mecánicas y realistas que velan, de manera simbólica, los elementos pasionales luego desarrollados:
★ Acto I
● Acción realista y mecánica: Poncia come, cuando Bernarda no vigila porque está en la iglesia, en el funeral de su segundo marido, y la criada limpia.
● Factores de perturbación: la declaración del férreo luto impuesto por Bernarda y el
anuncio de boda entre Angustias y Pepe.
● Clima de violencia al final : el encierro de Maria Josefa, cuya voz es irónicamente la más racional de todas al expresar con contundencia las reprimidas ansias eróticas de las hijas al mismo tiempo que preconiza el final terrible que les aguarda;
● Final de acto con mandato imperioso de Bernarda: ¡Encerrada!
★ Acto II
● Acción realista y mecánica: Las hijas, excepto Adela (ausencia importante), cosen cual Parcas de su mismo destino.
● Factores de perturbación: las sospechas y los reproches, más o menos declarados, que suscitan las relaciones de Pepe y Adela.
● Clima de violencia al final: el linchamiento de la hija de la Librada(mujer soltera que
tiene un bebe, el cual mata y unos perros lo encuentran), jaleado por Bernarda desde el
interior de la casa, pone de manifiesto la barbarie que la moral colectiva proyecta sobre
quienes vulneran su código, además del destino reservado a Adela si acaba convirtiéndose en la querida Pepe cuando éste se case con Angustias.
● Final de acto con mandato imperioso de Bernarda: ¡Matadla!
★ Acto III
● Acción realista y mecánica: Bernarda y su hijas cenan por última vez todas juntas.
● Factores de perturbación: la estrecha vigilancia a que las hermanas, sobre todo
Martirio, someten a Adela, y la llegada de Pepe.

● Clima de violencia al final: el suicidio de Adela revela la muerte o la locura como única salida para quien intenta escapar del frustrante destino trazado por las leyes sociales y Bernarda.
● Final de acto con mandato imperioso de Bernarda: ¡Silencio!

Lengua

Circularidad (')

➔ Acto I y acto III
Criterio circular y cerrado, que refuerza la idea trágica de un universo en que nada mejora ni nada cambia, sino que todo se repite, tanto el principio como el final del drama vienen determinados por muertes ocurridas fuera de escena. Muerte del marido de Bernarda (Acto I) y muerte de su hija menor (Acto II) Referencia en ambos a las campanas que cumplen su función comunicativa de anunciar el duelo con el doblar por los difuntos las últimas palabras imperativas con que se cierra su intervención final y el drama: «¡Silencio!»)

Lengua

❏ Lenguaje y estilo (7)

Drama rural

Forma de expresarse poetica.

Maestria del dialogo: su fluidez, su nervio, su intensidad, el predominio de replicas cortas y rapidas y la sentenciosidad.

Lengua

➔ Bernarda Alba (60 años) (9)


Su nombre significa “con fuerza de oso”. Además, el apellido Alba(=blanco) hace alusión a su permanente preocupación por la limpieza, tantomaterial -la relativa a la casa como espiritual: aquella que se refiere a la honra de la familia. El blanco es un sibolo lorquiano y significa el anuncio de una muerte violenta.
● Es autoritaria, dominante, violenta, intransigente, clasista e hipócrita.
● Representa la represión, la autoridad y el poder, así como los hábitos representativos
de la sociedad española más tradicional.
● Se la presenta como “mandona", "dominanta”, y "tirana de todos los que la rodean”,
además de ir siempre acompaña de su bastón, símbolo inequívoco de mando.

● Ella es la que siempre toma las decisiones.
● Su primer marido, el padre de Angustias, sólo vivió unos pocos años. El tiempo
suficiente como para haberle dejado una hija y la fortuna que ésta heredará.
● Su idea de la maternidad, no es amor, no es compasión, queda reflejada en la
afirmación de que permanentemente, reafirma su autoridad y sus amenazas a las hijas.
● Bernarda se siente orgullosa de pertenecer a una burguesía campesina relativamente
acomodada y piensa que nadie de ese pueblo es merecedor de tener relaciones con sus hijas.
● Sus vecinos la temen, no sólo por su carácter agresivo, sino también porque conoce las historias y habladurías de cada una de las familias del lugar.
● Vive permanentemente obsesionada por las apariencias, por él que diran y por eso trata de mantener la decencia y la honra de su familia.Esa obsesión por las apariencias la lleva a mantener encerrada bajo llave a su madre, reprimir los deseos amorosos y
sexuales de sus hijas -lo que desencadenará el conflicto final.

Lengua

➔ Poncia (60 años) (4)

Su nombre se relaciona con la figura de Poncio Pilatos, pues ella es la gobernanta de la casa y,
además, cuando surge alguna situación problemática, adopta la postura de lavarse las manos.
● Tiene la misma edad que Bernarda, así como una parecida forma de entender la
relación hombre-mujer, la preocupación por la opinión de la gente y el concepto de la
moral tradicional.
● Es la única que tutea a Bernarda y parece tener bastante confianza con ella, a pesar de
lo cual ésta le deja muy claro que entre ellas hay una gran diferencia: "Me sirves y te
pago. ¡Nada más!".
● Al principio, aparece como una mujer trabajadora que se sacrifica sirviendo como un
perro a Bernarda, a quien desprecia, para que sus hijos puedan salir adelante.
● Es una mujer que atesora la sabiduría propia de la edad, de la experiencia y de la
intuición.

● Interviene en las conversaciones, da consejos y advierte a las hijas de Bernarda, sobre
las que también ejerce una cierta autoridad, aunque tampoco les tiene un especial
cariño.
"... treinta años lavando sus sábanas...; comiendo sus sobras... ladro cuando me lo dicen y muerdo los
talones de los que piden limosna cuando ella me azuza; mis hijos trabajan en sus tierras y ya están los dos
casados, pero un día me hartaré”

Lengua

➔ Angustias (39 años) (2)

Su nombre alude a su edad, a su fealdad y a su deseo de casarse.
● Es hija del primer matrimonio de Bernarda y heredera de una considerable fortuna,
que es la que atrae, gracias a su fortuna, a Pepe el Romano, pese a ser una mujer fea y
sin atractivos. Pues ella es consciente de que es mejor ser rica que hermosa.
● Para ella el proyectado matrimonio con Pepe significa su salida del infierno que es su
casa y no una ilusión o una pasión especial por ese hombre que, por otra parte, es su
primer novio y, por tanto, suscita en ella unos sentimientos algo contradictorios.
"Debía estar contenta y no lo estoy... Muchas veces miro a Pepe conmucha fijeza y se me borra a través de
los hierros, como si lo tapara una nube de polvo de las que levantan los rebaños”.

Lengua

➔ Magdalena (30 años) (4)


Su nombre se asocia con la idea de ternura y llanto, por el recuerdo de María Magdalena.
● Es la única hija que llora en el funeral de su padre y tiene una inclinación natural hacia
el bien y la sumisión ("Cada clase tiene que hacer lo suyo").
● En su natural sinceridad, afirma en voz alta la realidad de su situación y la de sus
hermanas.
● Acepta con resignación su soltería y reconoce que le hubiera gustado ser un hombre.
● A veces se muestra irónica.
"Nos pudrimos por el qué dirán"
"Sé que no me voy a casar. Prefiero llevar sacos al molino. Todomenos estar sentada días y días dentro de
esta sala oscura... Malditas sean las mujeres"

Lengua

➔ Amelia(27 años) (4)

Su nombre significa "sin miel, sin dulzura"
● Es la más simple de las hermanas y, tal vez por ser la mediana, es la más desdibujada de
todas.
● Su actitud es la de una persona resignada, sumisa y temerosa de la autoridadmaterna,
así como la de alguien un tanto inocente que, por ello mismo, parece temer a los
hombres.
● No pierde de vista la realidad que conlleva su condición de mujer

● Tiene una estrecha relación conMartirio, de cuya salud se preocupa, estando pendiente
de sus dolores.
“Nacer mujer es mayor castigo”

Lengua

➔ Martirio (24 años) (5)

Su nombre tiene las connotaciones de arrastrar la cruz de su enfermedad, su fealdad y su
amargura.
● Es una enferma y deforme, que encarna el sufrimiento y la envidia.
● Es la única que pudo haberse casado, aunque su madre se opuso al matrimonio con
Enrique Humanes porque no era de su clase.
● Vive reprimida por el deseo sexual, aunque afirma tener miedo a los hombres.
● Tiene celos de Angustias (a ésta le roba el retrato de Pepe el Romano) y de Adela, a la
que vigila continuamente.
● Descubre sus furtivos encuentros con Pepe, a quien ella también confiesa que ama.
● A medida que va avanzando la obra, Martirio se va llenando de odio, como reconoce
Poncia (“Es un pozo de veneno"), y apoya los duros juicios de su madre en contra de la
hija de la Librada.
"Es preferible no ver a un hombre nunca. Desde niña les tuve miedo... siempre tuve miedo de crecer por
temor de encontrarme de pronto abrazada por ellos"
"¡Sí! Déjame que el pecho se me rompa como una granada de amargura. Le quiero"

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